[影视资讯] 《河边的错误》：比案件更重要的是那些曾经走过案发现场的人……

从某个阶段开始，带着悬疑风混搭文艺和作者风的电影就成为一些年轻导演首选的创作方向。但由于此类电影两个层面都想照顾到，所以难免周全。特别是在这部《河边的错误》里，可以看到那种画风突变的转折，像是在虚妄与现实间力求得到平衡。

现实层面，对于主角马哲来说，面对不同的案件，也总是陷入不同的困境，而另一面则是不同故事背后带来的陌生和新鲜感。在河边发生的这起罪案中，他遇到了一些特别的人。首先是有重大嫌疑的，被死者幺四婆婆收养的疯子。

在探案过程中，在凶案之外，他们又找到了其他经过河边的人。警方在丢弃河边的女性背包里找到了一盘磁带，听过内容后经过巡查，发现了钱玲和王宏之间的地下情。后者主动配合调查，但之后也在河边被人杀害。

同样的，在案发时间比对中，在理发店工作的许亮也成为被盘问的人。他的行为很古怪，虽然有前科，但是被冤枉之后，在刑期倒数第二年被放出来。他的表达很诡异，至少让人觉得即使不是疯子，也不是什么正常人。因为他竟然希望警察把自己当成凶手抓走。

以上提及的这些人，为什么会来到河边，特别是夜晚，很显然，他们都有各自的理由。通过几个人物，我们看到了一些主创们希望我们看到的表象之下的社会现实。

他们无论在生活，还是精神层面多少都是主流价值观之外的人。王宏和钱玲因为诗歌产生了私情，正如王宏说的那样，他能够配合调查，但不希望家人和周围熟悉的人知道这件事，他们的情感经不起道德审判，他们只能在安静的夜晚来到河边私会。

王宏透露了一个信息，他在河边看到过留着大波浪发型的“女人”经过那里，而那个人正是许亮。马哲问许亮有没有看到过一个留着大波浪的女人经过河边，有没有厂里的女工找他做大波浪的发型，他都一口否认，且都是谎言，因为那女人正是他自己装扮的。许亮先是喝安眠药求死，却被马哲救活，在他拿着锦旗感谢马哲之后，仍然选择坠楼而死。

于是我们看到了创作者们的某些意图，虽然有坠楼这样冲击力的画面，但表达仍然是克制的。喜欢异装的许亮，其行为在那个年代是不被接受的，和偷情的人一样，在道德上会遭到谴责。他与其生活在现实的牢笼中，不如去寻求甚至重返一个真实的监狱，但其实他真正无法走出的是内心世界的牢笼。

第一次求死是因为害怕别人知道自己的“怪癖”，而第二次求死成功，则是因为通过破案，别人已经知道他是异装癖的怪人，他就更无法面对这个充满非议和鄙夷的世界。他自己选择了死亡。

而王宏的情感层面的压抑也得不到释放，从某种程度上他和许亮一样，有一部分生活见不得光。他陷入两难的境地，他无法和钱玲正大光明地生活，更不敢让家人知道这份恋情，如果磁带的内容曝光，他的生活也会被毁。他虽然没有求死，但最终的宿命也是无法存活。杀他的人，其实从某种程度上帮他做了解脱。

其实罪案的真相没有人们想的那么复杂，就是一个精神有问题的疯子因其不为人知的动机杀害了领养他的老妇人，毕竟河边就是他常去的地方，于是也遇见了惆怅的诗人王宏，又一刀砍了下去。

复杂的不是罪案，而是牵扯出来的其他人的生活境遇和宿命带给人们的思考，这些内容仿佛给我们带来某种残酷的暗示：不被社会接受的边缘、另类的群体会遭遇排斥，好像他们存活的意义。

而作为见证者的马哲，无论他如何看待这起命案，他的精神层面也多少受到了刺激。那段幻梦里其实大概交代了案件前后的某些真相。但他的生活也受到了影响，当他再次面对疯子的时候，某一刻，我们可能分不清到底谁是真的疯了，或者说马哲在疯子身上看到了他自己。

关于马哲“枪杀”疯子的戏码在电影里处理成是马哲的幻梦，那场戏和影片开头小孩在烂尾楼里推开好几扇门的意象相呼应。而在原著小说中，这恰恰是小说名字里强调的那个“错误”。小说的结尾，是领导真的想让马哲故意瞎说，从而变成一个疯子来逃脱自己的罪行。

电影创作者在面对一个有可挖掘空间的小说时，他们必然要借题发挥，表达自己想要表达的内容。可以看出那段在剧院银幕上呈现的幻梦是电影才能直观呈现的方式，比文字更有视觉冲击力，但同时也会给某些观众制造混乱。

我个人感觉相对于原著，在改编上成功的地方在于，能够让给观众看出和案件相关人物相对于案件更有意义的那部分内容，以及在现实层面增加的虚妄和荒诞。比如墙上拼起的完整拼图，没有发射的子弹。还有在云南的三等功，好像是马哲记错了，但无论怎样，抓住罪犯之后，他真的得到一个三等功。

至少电影和原著在一个重要的层面上算是一致的，就是在谁才是真的疯了，以及现实将一个普通人逼疯这个层面上，给出了同一方向的思考。这样看来，那虚妄和荒诞感，恰恰是希望我们可以铭记和凝视那些被时代抛弃的人群，也许那其中也有我们自己。